|
License Agreement on scientific materials use.
|
|
|
Chopin’s 24 Preludes in the interpretations of Fou Ts’ong and European pianists: a comparative analysis
|
Miaojin Hu
N. A. Rimsky-Korsakov St. Petersburg State Conservatory
Yuri Eduardovich Serov
N. A. Rimsky-Korsakov St. Petersburg State Conservatory
|
|
Submitted:
June 29, 2026
|
|
Abstract.
The study aims to identify universal and national-specific parameters of imagery related to Chinese philosophy and literature in the piano performances of the Polish composer Frédéric Chopin (1810-1849). The article examines the peculiarities of the Chinese pianist Fou Ts’ong’s (1934-2020) interpretation of Chopin’s cycle of 24 Preludes. A comparative analysis of Fou Ts’ong’s performance with the interpretations of three prominent European pianists – Alfred Cortot, Arthur Rubinstein, and Maurizio Pollini – is conducted. For the first time, this study analyzes the influence of the Chinese language and ancient Chinese culture on the performance of European classical music. The research establishes that characteristics of Chinese culture are palpable in Fou Ts’ong’s interpretation. Influenced by its inherent unity and sense of limitlessness, the pianist constructs the dramatic development as a smooth, continuous process. Drawing on the aesthetics of Chinese poetry, he conveys meanings through musical metaphors. His unique use of intonations characteristic of the Chinese language (interrogative, unfinished, “infinite”) lends tension and expressiveness to the performance. Fou Ts’ong’s interpretation of Chopin’s Preludes reveals a synthesis of European and Chinese musical traditions, and of Western and Eastern cultures.
|
Key words and phrases:
Фридерик Шопен
Фу Цонг
прелюдии Шопена
китайская культура
интерпретация музыкального произведения
Frédéric Chopin
Fou Ts’ong
Chopin’s Preludes
Chinese culture
musical interpretation
|
|
Open
the whole article in PDF format. Free PDF-files viewer can be downloaded here.
|
|
References:
- Айзенштадт С. Фортепианные школы стран Дальневосточного региона (Китай, Корея, Япония). Проблемы теории, истории, исполнительской практики: автореф. дисс. … д. иск. Новосибирск, 2015.
- Григорьев Л., Платек Я. Современные пианисты. М.: Советский композитор, 1990.
- Как исполнять Шопена / сост., вступ. ст. А. В. Засимовой. М.: Классика-XXI, 2009.
- Лист Ф. Ф. Шопен / пер. и примечания С. А. Семеновского; общ. ред. и вступ. ст. Я. И. Мильштейна. Изд-е 2-е, перераб. М.: Музгиз, 1956.
- Шопен, каким мы его слышим / составление, вступительная статья, общая редакция и примечания С. М. Хентовой. М.: Музыка, 1970.
- 李姝.中西音乐美学的比较研究//博士论文，四川大学，2007 (Ли Шу. Сравнительное исследование китайской и западной музыкальной эстетики: дисс. … к. иск. Сычуаньский университет, 2007).
- 胥必海. 肖邦《二十四首前奏曲》op. 28研究//上海音乐出版社，2011 (Сюй Бихай. Исследование Двадцати четырех прелюдий op. 28 Шопена. Шанхай: Шанхайское музыкальное издательство, 2011).
- 傅敏编.傅聪：望七了//天津社会科学院出版社，2004 (Фу Цонг: к 70-летию со дня рождения / сост. Фу Минь. Тяньцзинь: Академия общественных наук, 2004).
- 杨燕迪.忆傅爷 – 论傅聪先生的钢琴演奏与艺术成就//人民音乐. 2021. № 2 (Ян Яньди. Воспоминание о Фу Цонге – о достижении Фу Цонга в фортепианном искусстве // Народная музыка. 2021. № 2).
|
|
