|
Аннотация.
Цель исследования заключается в доказательстве аксиомы о том, что музыкальное пространство так же, как и музыкальное время, имеет три основных (базовых) уровня. В статье охарактеризованы концептуальный уровень музыкального пространства, который представляет собой субъективный индивидуальный «пространственный мир», выраженный всеми элементами музыкального языка; перцептуальный уровень музыкального пространства, связанный со слушательским восприятием; физический уровень музыкального пространства, проявляющийся в моменты исполнения сочинений. Научная новизна исследования заключается разработке классификации перцептуального пространства в музыке и определении компонентного состава физико-акустического уровня музыкального пространства. В результате определено, что музыкальное пространство является многоуровневым феноменом; перцептуальный уровень музыкального пространства включает в себя картинную перцепцию, чувственную перцепцию и катарсическую перцепцию, а физический уровень музыкального пространства включает в себя микропространство и макропространство; стерефония XX века подразумевает различные виды организации акустического пространства, такие как статическая стереофония, динамическая стереофония, комбинированная стереофония.
|
Список литературы:
- Астахова О. А. Музыкальный хронотоп. М.: ГМПИ имени М.М. Ипполитова-Иванова; Изд. «Перо», 2019.
- Задерацкий В. Музыкальная форма: в 2 вып. М.: Музыка, 1995. Вып. 1.
- Красникова Т. Фактура в музыке XX века. М., 2008.
- Мозгот С. Музыкальное пространство в творчестве Клода Дебюсси. М., 2008.
- Мозгот С. Концептуальное пространство в музыке композиторов ХХ века // Проблемы музыкальной науки. 2014. № 4.
- Назайкинский Е. О психологии музыкального восприятия. М., 1972.
- Скребкова-Филатова М. Фактура в музыке. М., 1985.
- Скребкова-Филатова М. О художественных возможностях музыкального пространства // Пространство и время в музыке. М.: РАМ им. Гнесиных, 1992.
- Холопова В. Музыка как вид искусства. СПб., 2000.
|
English
