Pan-Art Педагогика. Вопросы теории и практики Филологические науки. Вопросы теории и практики Манускрипт

Архив научных статей

ВЫПУСК:    Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. 2017. Выпуск 7
КОЛЛЕКЦИЯ:    Varia

Все выпуски

Лицензионное соглашение об использовании научных материалов.

СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ТРЕТЬЕЙ ФОРТЕПИАННОЙ СОНАТЫ С. ПРОКОФЬЕВА В КОНТЕКСТЕ РАННЕГО ПЕРИОДА ТВОРЧЕСТВА

Сафонова Татьяна Викторовна
Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова

Фомина Зинаида Васильевна
Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова


Дата поступления рукописи в редакцию: 1 июля 2017 г.
Аннотация. Исполнительский анализ Третьей сонаты Прокофьева осуществлен в контексте социально-психологической атмосферы начала ХХ века и концепции теургийности искусства. Акцентируется стремление композитора по-новому ощутить музыкальную материю: звук, интервал, аккорд. Особенности фортепианного стиля молодого Прокофьева - «скифское начало», преобладание ритмической составляющей, токкатность, моторность, победа энергии, натиска, воли над лирической песенностью - рассматриваются в аспекте становления характерных черт его творческой личности: неиссякаемого оптимизма, самоуверенности, самодостаточности, а также влияния эстетики Серебряного века.
Ключевые слова и фразы:
С. Прокофьев
ранний период творчества
Третья фортепианная соната
особенности стиля
беспедальный ударный пианизм
оригинальные пианистические приёмы
токкатное начало
прокофьевский ритм
новый звуковой эталон
S. Prokofiev
early creative work
Piano Sonata № 3
style peculiarities
non-pedal percussive pianism
original piano techniques
toccata element
Prokofiev’s rhythm
new acoustic model
Reader Открыть полный текст статьи в формате PDF. Бесплатный просмотрщик PDF-файлов можно скачать здесь.
Список литературы:
  1. Гаврилова В. Формирование концепции балета Прокофьева «Блудный сын» в свете духовных исканий композитора 20-х годов XX века // Серебряковские чтения: материалы Международной научно-практической конференции: в 2-х кн. Волгоград, 2007. Кн. I. С. 144-150.
  2. Дельсон В. Фортепианное творчество и пианизм Прокофьева. М.: Советский композитор, 1973. 287 с.
  3. Калашникова А. С. Прокофьев и скифские мотивы в культуре Серебряного века: дисс.. к. искусствоведения. Нижний Новгород, 2008. 204 с.
  4. Мясковский Н. Литературное наследие, письма. М.: Музыка, 1964. 612 с.
  5. Савкина Н. Христианская наука в жизни С. С. Прокофьева // Научные чтения памяти А. И. Кандинского: материалы научной конференции. М.: Московская гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 2007. С. 241-256.
  6. Сафонова Т. В. Метафизическая составляющая в творчестве С. С. Прокофьева. Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2011. 156 с.
  7. Скворцова И., Петровская Ю. Бинарная структура как проблема поэтики Второй симфонии С. С. Прокофьева // Исследования о русской и зарубежной музыкальной культуре: статьи, аналитические этюды: научные труды / ред.-сост. О. В. Генебарт; Тамбовский государственный музыкально-педагогический институт им. С. В. Рахманинова. Тамбов, 2007. С. 60-75.
  8. Фомина З. В. Евразийский проект в художественной культуре 1920-1930-х годов // Эпоха «Великого перелома» в истории культуры: сб. науч. ст. / под ред. И. Ю. Иванюшиной, И. А. Тарасовой. Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 2015. С. 27-35.
  9. Фомина З. В. Философия музыки. Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2011. 208 с.
Все выпуски


© 2006-2024 Издательство ГРАМОТА