Pan-Art Pedagogy. Theory & Practice Philology. Theory & Practice Manuscript

Archive of Scientific Articles

ISSUE:    Historical, Philosophical, Political and Law Sciences, Culturology and Study of Art. Theory & Practice. 2014. Issue 1-1
COLLECTION:    Varia

All issues

License Agreement on scientific materials use.

MUSIC AND STAGE ROWS INTERACTION IN OPERA-PERFORMANCE (BY EXAMPLE OF “BORIS GODUNOV” BY M. MUSSORGSKY – A. TARKOVSKY)

Svetlana Yur'evna Lysenko
Khabarovsk State Institute of Arts and Culture


Submitted: December 4, 2013
Abstract. The problem of artistic synthesis in opera genre is considered in the article. For the first time synesthetic approach is used for the opera-performance analysis that allows revealing the deep mechanisms of sense generation while transferring musical action to stage one. The considered examples of sound-visual counterpoint allowed observing the process of the sense non-verbal “re-expression” of musical score “Boris Godunov” by M. Mussorgsky in the stage row of the performance by A. Tarkovsky.
Key words and phrases:
опера-спектакль
синестетический подход
звукозрительный контрапункт
«Борис Годунов»
М. Мусоргский
А. Тарковский
opera-performance
synesthetic approach
sound-visual counterpoint
“Boris Godunov”
M. Mussorgsky
A. Tarkovsky
Reader Open the whole article in PDF format. Free PDF-files viewer can be downloaded here.
References:
  1. Абрамов Г. Архаический язык тела // Языки науки – языки искусства. М.: Прогресс-традиция, 2000. С. 310-314.
  2. Березовчук Л. Н. Опера как синтетический жанр // Музыкальный театр. СПб., 1991. С. 36-91.
  3. Галеев Б. М. Человек, искусство, техника: проблема синестезии в искусстве. Казань: Изд-во Казан. ун-та, 1987. 263 с.
  4. Гончаренко С. С. О двух принципах семиотического описания оперы // Сибирский музыкальный альманах. Новосибирск, 2000. С. 15-21.
  5. Захаров Ю. К. 50 тезисов Э. Курта о мелодии, гармонии и энергии тонов // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2013. № 4 (30). Ч. III. C. 55-59.
  6. Зусман В. Г. Диалог и концепт в литературе. Литература и музыка. Н. Новгород: Реком, 2001. 168 с.
  7. Коляденко Н. П. Синестетичность музыкально-художественного сознания (на материале искусства ХХ века). Новосибирск, 2005. 392 с.
  8. Лысенко С. Ю. Опера-спектакль как феномен интерпретации: синестетический аспект // Дом Бурганова. Пространство культуры: научно-аналитический журнал. 2012. № 4. С. 144-156.
  9. Лысенко С. Ю. Проблема постановочной интерпретации оперы как синтетического художественного текста (на примере «Бориса Годунова» М. П. Мусоргского): автореф. дисс. … к. искусствоведения. Новосибирск, 2007. 23 с.
  10. Лысенко С. Ю. Синестетический аспект интерпретации в оперном жанре (на примере «Пиковой дамы» П. Чайковского) // Проблемы музыкальной науки: российский научный специализированный журнал. 2013. № 1 (12). С. 190-195.
  11. Орлов Г. А. Психологические механизмы музыкального восприятия // Вопросы теории и эстетики музыки. Л.: Гос. муз изд-во, 1963. Вып. 2. С. 181-215.
  12. Протопопов В. В. Образ Бориса в опере Мусоргского // Протопопов В. В. Статьи. Исследования. М.: СК, 1983. С. 29-35.
  13. Сокольская А. А. Оперный текст как феномен интерпретации: автореф. дисс. … к. искусствоведения. Казань, 2004. 20 с.
  14. Эйзенштейн С. М. Вертикальный монтаж // Эйзенштейн С. М. Избранные произведения: в 6-ти т. М.: Искусство, 1964. Т. 2. С. 189-269.
All issues


© 2006-2024 GRAMOTA Publishing